معرفی و دانلود کتاب یک فیلم، یک جهان: پنهان

معرفی کتاب یک فیلم، یک جهان: پنهان

کتاب یک فیلم، یک جهان: پنهان نوشته‌ی کاترین ویتلی اثری خواندنی در حوزه‌ی نقد فیلم است که با نگاهی همه‌جانبه به فیلم پنهان اثر میشائیل هانکه نظر می‌اندازد و لایه‌های روانشناختی آن را مورد کاوش قرار می‌دهد. نویسنده در این کتاب با بررسی صحنه‌ها و مضامین فیلم به مخاطبان علاقه‌مند کمک می‌کند تا درک بهتری نسبت به این فیلم فرانسوی‌زبان پیدا کنند.

درباره‌ی کتاب یک فیلم، یک جهان: پنهان

بدون تردید میشائیل هانکه، فیلمساز برجسته‌ی اتریشی، یکی از مهم‌ترین کارگردانان عصر حاضر به‌شمار می‌آید که تاکنون فیلم‌های اثرگذار بسیاری را روانه‌ی پرده‌ی نقره‌ای سینما کرده است. پنهان یکی از آثار مهم این کارگردان صاحب سبک است که با گذشت سال‌های بسیاری از اولین اکرانش، همچنان اثری درخور و قابل‌تأمل محسوب می‌شود. ازاین‌رو کاترین ویتلی (Catherine Wheatley) در کتاب یک فیلم، یک جهان: پنهان (Hidden) برای نقد و تحلیل عمیق این اثر سینمایی کوشیده است.

ازآنجاکه به عقیده‌ی بسیاری، نشانه‌های بلوغ فیلمسازی هانکه در فیلم پنهان متبلور است، نقدی که بتواند از زوایای متنوعی به این اثر بنگرد، بسیار ارزشمند و درخور توجه است. بنابراین با رویکرد نقدمحور و کنکاشانه‌ی کتاب می‌توان به جزئیات پنهان پرشماری پی برد و به درک بهتری نسبت به جهان فیلم و مقصود فیلمساز دست یافت.

نقد فیلم پنهان از زبان کاترین ویتلی

داستان فیلم پنهان، از زندگی یک خانواده‌ی مرفه فرانسوی آغاز می‌شود که با اتفاقی عجیب دچار بحران می‌شوند. ژرژ لوران، پدر خانواده در کنار همسرش ان و پسر کوچکشان، پیِرو زندگی می‌کند. این مرد که مجری سرشناس تلویزیون است، به این موضوع پی می‌برد که فردی ناشناس در حال فیلم گرفتن از زندگی آن‌هاست. این اتفاق تنها بحران این خانواده نیست، بلکه دریافت پیام‌های ناشناس و تصاویری از نقاشی‌های کودکانه‌ی جنایت‌بار هم به مشکلاتشان اضافه می‌کند. این رویدادهای مشکوک، ژرژ را وامی‌دارد به گذشته‌ی خود نقب بزند تا شاید بتواند رمز و رازهای نهفته در این ماجراها را گره‌گشایی کند.

کاترین ویتلی در کتاب یک فیلم، یک جهان: پنهان به بررسی نماهای مختلف فیلم می‌پردازد و این کار را با شرح صحنه‌ی آخر فیلم آغاز می‌کند. چراکه این صحنه از زمان اکران فیلم در جشنواره‌ی کن تا به امروز، همچنان مورد بحث بوده است. او معتقد است هانکه در فیلم پنهان، چندین پرسش و مسئله را مطرح می‌کند اما پاسخی ارائه نمی‌دهد. این موضوع در کنار پایان‌بندی پرابهام فیلم ممکن است خواننده را با سؤالات بسیاری رها کند.

نویسنده پس از شرح داستان فیلم، این اثر را سکانس به سکانس می‌کاود و لایه‌های جنایی فیلم را مورد تحلیل قرار می‌دهد. در جستار بعدی، عناصر مرتبط با خانه و خانواده را بررسی می‌کند و در بستری روان‌شناختی، نمادها و شخصیت‌ها و استعاره‌های روانشناسانه‌ی فیلم را آشکار می‌سازد. در یکی دیگر از جستارهای کتاب، کاترین ویتلی به آمیختگی فیلم به سیاست و خاطره اشاره می‌کند و بر اساس اظهارات خود میشائیل هانکه، استدلال می‌کند که او در تلاش است تا نشان دهد هر کشور و اجتماعی دارای نقاط تاریکی است. در پایان کتاب نیز با ارائه‌ی نتیجه‌گیری از معنای نهفته در فیلم پنهان می‌گوید و به این شکل مخاطب را به سوی مسیری هدایت می‌کند که خود بتواند بر پایه‌ی مضامین و پیام‌های فیلم به برداشت منحصربه‌فرد خود برسد.

گفتنی‌ست که نشر خوب، این کتاب سینمایی را ذیل مجموعه‌ی «یک فیلم، یک جهان» به انتشار رسانده است.

کتاب یک فیلم، یک جهان: پنهان برای شما مناسب است اگر

• اهل سینمایید و به مطالعه در حوزه‌ی نقد فیلم علاقه دارید.
• از طرفداران میشائیل هانکه هستید و می‌خواهید آثار سینمایی برتر او را با نگاهی آکادمیک بشناسید.
• فیلم پنهان را تماشا کرده‌اید و در پی کتابی می‌گردید که به شما در درک این فیلم کمک کند.

در بخشی از کتاب یک فیلم، یک جهان: پنهان می‌خوانیم

در بسیاری از فیلم‌های او نیز فرزندان برخلاف والدین بار می‌آیند. پیِروی دوازده ساله اختلاف سن چندانی با آدمکش‌های بازی‌های خنده‌دار و ویدئوی بنی یا شخصیت‌های تهدیدگر 71 قطعه از وقایع‌نگاری یک رویداد تصادفی و رمز ناشناخته ندارد. در همان اولین فیلم بلند هانکه، یعنی قارهٔ هفتم، دختر کوچکی برای جلب توجه والدینش تظاهر به کوری می‌کند و تردید ما را برمی‌انگیزد. در عین حال، در معلم پیانو، مهم‌ترین رابطهٔ اریکا در زندگی به جای آن‌که با معشوقش باشد، با مادرش است؛ مادر سلطه‌گری که اریکا یک‌بار او را در آغوش می‌گیرد و بار دیگر کتکش می‌زند (نقش مادر ژرژ در پنهان را نیز انی ژیراردو بازی می‌کند که در معلم پیانو مادر اریکا بود و در این‌جا‌ شاید با اشاره‌ای به فیلم قبلیبه ژرژ می‌گوید: «دلم برای پیانو تنگ شده.»). ولی در روبان سفید درون‌مایهٔ میراث پررنگ‌تر از دیگر فیلم‌های هانکه است؛ فیلمی که از یک نظر می‌توان آن را مانند فاخته‌های میدویچ دربارهٔ وحشت و سوءظن والدین نسبت به فرزندان دانست. نماهای روبان سفید پر است از چهرهٔ کودکان بدجنس و در عین حال، آن‌ها هم به اندازهٔ بدکاران قربانی‌اند و طغیانشان پیامد ناگزیر اعمال و رفتار نسل‌های قبلی است.

به قول خودِ هانکه، «طفل هرگز معصوم نیست»: کودکانْ بسیار خوب می‌فهمند، غالباً بهتر از بزرگسالان؛ چون غریزهٔ بهتری دارند، ولی بزرگسالان با بالارفتن سن، شهودشان را از دست داد‌ه‌اند. حتی اگر والدین سعی کنند خصومت زناشویی را از کودک پنهان کنند، او از روی کوچک‌ترین حرکت‌ها و چیزهایی که خودِ والدین متوجه نمی‌شوند به تنش پی می‌برد... به محض آن‌که قدرت تفکر در وجود کودک جوانه زد، همه‌چیز را می‌بیند و می‌فهمد. اگر کودک انتقام نمی‌گیرد چون می‌داند هنوز وابستهٔ والدین است‌ بدین معنا نیست که نمی‌خواهد انتقام بگیرد.

فهرست مطالب کتاب

پیشگفتار بر ویراست سال 2020: پنهان پس از پانزده سال
سپاسگزاری
مقدمه: آغازها و پایان‌ها
1. داستان جنایی
2.خانه و خانواده
3. سیاست و خاطره
4. پرده‌ها و تماشاگرها
نتیجه‌گیری: معناهای پنهان؟
پی‌نوشت‌ها