معرفی و دانلود کتاب کارگردانی فیلم کمدی در ایران

معرفی کتاب کارگردانی فیلم کمدی در ایران

کتاب کارگردانی فیلم کمدی در ایران، اثری سودمند با موضوع بررسی آثار کمدی موفق سینمایِ ایران است. مهدی ایروانی محمدآبادی، نویسنده‌ی کتاب، نقش کارگردان را از جنبه‌های میزانسن، دکوپاژ، مونتاژ و بازی‌گردانی در موفقیت آثار کمدی ایرانی بررسی کرده است. پس از مطالعه‌ی کتاب حاضر با انواع کمدی در تاریخ ایران آشنا می‌شوید و در جریان ساختار کارگردانی، چهره‌پردازی و نورپردازی قرار می‌گیرید.

درباره‌ی کتاب کارگردانی فیلم کمدی در ایران

کتاب کارگردانی فیلم کمدی در ایران، منبعی کامل برای آشنایی با رویکرد سینماگرانِ موفق ایرانی در ساخت فیلم‌های کمدی است. مهدی ایروانی محمدآبادی، نویسنده‌ی کتاب، ضمن بررسی مولفه‌های سینمای کمدی جهان، سینمای کمدی ایران را از دیدگاه‌های مختلفی ارزیابی کرده است. در این ارزیابی، انواع کمدی کمدی از کمدی کلامی گرفته تا کمدی موقعیت بررسی شده‌اند. تحلیلی کامل از کمدی‌های پرفروش، آثار طنزِ پرگفت‌و‌گو و فیلمنامه‌محورِ ایرانی را در این اثر مطالعه می‌کنید.

مطالب کتاب با توضیحاتی درباره‌ی تعریف کمدی و انواع آن آغاز می‌شود. بر اساس این تعریف، منظور از کمدی، هنر نمایش طنزی است که در آن تمامی عناصر به شکلی واحد انتخاب و ترتیب داده می‌شوند که موجب خنده و شادمانی مخاطب شوند. در ژانر کمدی، خبری از پایان‌های تراژیک نیست و مخاطب مطمئن است که سرانجام، همه‌چیز به‌خوبی و خوشی تمام می‌شود. در ادامه‌ی این توضیحات با پیشینه‌ی کمدی در تاریخ آشنا می‌شوید. تاریخچه‌ی کمدی به یونان باستان باز می‌گردد. در آن زمان، مراسم نمایشی با نام کوموس، برگزار می‌شد. اجرا‌کننده‌ها در این مراسم با لباسی مضحک، دسته‌جمعی می‌رقصیدند و آواز می‌خواندند.

مهدی ایروانی محمدآبادی در ادامه از انواع کمدی در جهان سخن رانده است. با مطالعه‌ی این توضیحات در جریان طیف گسترده‌ی انواع کمدی قرار می‌گیرید. در این زمینه می‌توان به توضیحاتی کامل درباره‌ی کمدیا دل آرته، بزن‌و‌بکوب، فارس، رومی، خلقیات، موقعیت، رمانتیک، ایستاده و پارودی اشاره کرد. کمدی رمانتیک، احساساتی، سیاه، رفتارها، شرم‌آور و متعالی، انواع دیگری از کمدی است که تعریفی از آن‌ها را در کتاب حاضر مطالعه می‌کنید. توضیحات کاملی درباره‌ی هر کدام از انواع کمدی‌های بین‌المللی مطرح شده تا آگاهی کاملی از سبک‌و‌سیاق اجرای آن‌ها به دست آورید.

آشنایی کامل با انواع کمدی روی پرده‌ی نقره‌ای سینمای ایران

در ادامه‌ی کتاب کارگردانی فیلم کمدی در ایران، توضیحاتی درباره‌ی انواع کمدی در سینمای ایران را مطالعه می‌کنید. کمدی خانوادگی، نخستین نوع از کمدی ایرانی است که در این اثر به آن اشاره شده. به گفته‌ی نگارنده، کمدی در سینمای ایران عموماً ریشه‌هایی اجتماعی دارد. در نتیجه، کمدی خانوادگی به‌عنوان رایج‌ترین نوع سینمای کمدی در ایران شناخته می‌شود. فیلمسازان ایرانی، مسائل و مشکلات خانوادگی را به ریشخند می‌گیرند. مشکلاتی که در راه ازدواج دو جوان قرار دارد، عشق‌های ممنوعه، ما‌ل‌اندوزی و رفتارهای ناشایست اخلاقی، سوژه‌های مهمی است که در فیلم‌های کمدی اجتماعی ایرانی به سخره گرفته می‌شوند.

تعریفی کامل از کمدی انتقادی در سینمای ایران را در ادامه مطالعه می‌کنید. فیلمساز با ساخت آثار کمدی انتقادی، به نقد قوانین اجتماعی با لحنی طنزآمیز می‌پردازد. فیلم‌هایی مانند اسرار گنج دره‌ی جنی، خانواده‌ی سرکار غضنفر و آقای هالو، در این اثر به‌عنوان نمونه‌هایی از کمدی انتقادی در ایران معرفی شده‌اند. کمدی تاریخی، تخیلی، پلیسی، شخصیت‌محور و کمدین‌محور، به‌عنوان دیگر انواع کمدی ایرانی برشمرده شده‌اند. در ادامه، ساختار کارگردانی سینمای کمدی ایران و جهان بررسی شده است. مطالب این کتاب نقد فیلم با بررسی چندین نمونه از فیلم‌های موفق سینمای کمدیِ ایران خاتمه پیدا می‌کند. آثار مطرحی مانند اجاره‌نشین‌ها، آدم‌برفی و مارمولک از جنبه‌های طراحی لباس، گریم، نورپردازی و شیوه‌ی بازیگری تحلیل شده‌اند.

این کتاب تاریخ سینمای کمدی ایران را انتشارات نیش، چاپ و روانه‌ی بازار کرده است.

کتاب کارگردانی فیلم کمدی در ایران برای شما مناسب است اگر

• دانشجوی رشته‌ی سینما هستید و می‌خواهید با رویکرد کارگردان‌های ایرانی در ساخت فیلم‌های کمدی آشنا شوید.
• به‌صورت تجربی در حوزه‌های کارگردانی فعالیت می‌کنید و قصد آشنایی آکادمیک با سینمای کمدی ایران و جهان را دارید.
• کارگردان هستید و می‌خواهید با ریشه‌های کمدی آشنا شوید و اطلاعات بیشتری از فرایند عملی ساخت فیلم کمدی در ایران به دست آورید.

در بخشی از کتاب کارگردانی فیلم کمدی در ایران می‌خوانیم

در این کمدی هم قاب‌بندی، به دور از بی‌نظمی و ساختارشکنی کلاسیک صورت می‌گیرد. با وجود این، گاهی پیش می‌آید که از قاب‌بندی‌های متفاوتی نظیر آنچه در صحنه‌ی نماز جماعت (قطار) به آن اشاره شد، استفاده می‌گردد. در کنار آن باید به ویژگی دیگر کارگردانی در قاب‌بندی مارمولک؛ یعنی ایجاد تشابه اشاره کرد، مانند بالا رفتن رضا از دیوار که این خصیصه، در سه مرحله‌ی بالا رفتن رضا از دیوار در هنگام فرار، بالا رفتن از دیوار زندان در جهت آزادی کبوتر و بالا رفتن از دیوار خانه‌ی فائزه (برای نجاتش) صورت می‌گیرد؛ این خصوصیت، به‌نوعی کنایه‌ای و استعاری، به تغییر و تحول شخصیت اشاره می‌کند. ویژگی اخیر را می‌توان در قاب‌بندی کفش‌های ورودی مسجد (به‌مرور زیادشدنشان) هم مشاهده کرد. استفاده از آینه در جهت نشان دادن همزمانِ دو طرفِ گفتگو از دیگر رویکردهای کارگردانی کمال تبریزی نسبت به قاب‌بندی مارمولک هست؛ به‌عنوان نمونه می‌توان به آشنایی رضا و عذرا در قهوه‌خانه اشاره کرد که ما تصویر زن را از طریق آینه‌ی پشت سر رضا مشاهده می‌کنیم. از این ویژگی در صحنه‌هایی نظیر حمام هم استفاده می‌شود.

کمال تبریزی در قاب‌بندی متحرک گاهی به سراغ حرکات ترکیبی دوربین می‌رود، مانند صحنه‌ی اختلاف میان فیضی و غلامعلی در حضور رضا؛ بدین طریق که صحنه، با نمایی از حیاط شروع می‌شود و سپس با استفاده از حرکات ترکیبی پن و دالی بک به سراغ آن‌ها می‌رود. از حرکات انفرادی دوربین نظیر دالی بک و زوم بک نیز علاوه بر نماهای تعقیبی، گاهی در جهت الگوی تبدیل نمای بسته به باز استفاده می‌شود، مانند صحنه‌ی شام خوردن در مسجد که در ابتدای امر، با نمای متوسط نزدیک از رضا شروع و از طریق دالی بک به نمای بازتری تبدیل می‌شود. این ویژگی را همچنین می‌توان در نمای معرفی نامزد انتخاباتی (مهران رجبی) در صحنه‌ی حمام مشاهده کرد. دالی این و زوم این، هم علاوه بر تعقیب سوژه، گاهی همانند تیلت و پن، به‌عنوان نمای معرف و نمای ذهنی مورد استفاده قرار می‌گیرند که کارگردان در صحنه‌ی ورود رضا به خانه‌ی جدیدش (حجره) از هر دو کارکرد اخیر استفاده می‌کند.

فهرست مطالب کتاب

مقدمه
فصل اول: گذری بر تعریف و انواع کمدی
انواع کمدی
انواع کمدی در تاریخ ایران
انواع شخصیت‌های کمیک
وضعیت‌های درام در کمدی
فصل دوم: ساختار کارگردانی سینمای کمدی جهان
تاریخچه‌ی تحولات سینمای کمدی در جهان
میزانسن
ترکیب‌بندی (کمپوزیسیون)
صحنه‌آرایی
حالات و حرکات فیگور
لباس و چهره‌پردازی
نورپردازی و رنگ
کار با بازیگر
حرکت و زاویه‌ی دوربین
فاصله
قاب‌بندی متحرک
عدسی
فصل سوم: ساختار کارگردانی سینمای کمدی ایران
پیشینه‌ی سینمای کمدی ایران
مؤلفه‌های کارگردانی در سینمای کمدی ایران
الف. دهه‌ی 60
صحنه
طراحی لباس و چهره‌پردازی
نورپردازی
شیوه‌ی بازیگری
اصل مثلث
برداشت بلند
ضرباهنگ
زاویه، ارتفاع و فاصله قاب‌بندی
صدا
قاب‌بندی متحرک
تداوم
ب. دهه‌ی 70
صحنه
طراحی لباس و چهره‌پردازی
نورپردازی
شیوه‌ی بازیگری
اصل مثلث
برداشت بلند
زاویه، ارتفاع و فاصله‌بندی
صدا
قاب‌بندی متحرک
تداوم
ج. دهه‌ی 80
صحنه
طراحی لباس و چهره‌پردازی
نورپردازی
شیوه‌ی بازیگری
اصل مثلث
برداشت بلند
زاویه، ارتفاع و فاصله
صداها
قاب‌بندی
تداوم
د. دهه‌ی 90
صحنه
طراحی لباس و چهره‌پردازی
نورپردازی
شیوه‌ی بازیگری
اصل مثلث
برداشت بلند
زاویه، ارتفاع و فاصله
صداها
قاب‌بندی
قاب‌های متحرک
تداوم
فصل چهارم: بررسی چند نمونه
اجاره‌نشین‌ها (1365)
صحنه
طراحی لباس و چهره
نورپردازی
اصل مثلث
برداشت بلند
زاویه، ارتفاع و فاصله
صداها
قاب‌بندی
تداوم
آدم‌برفی (1373)
صحنه
طراحی لباس و چهره
نورپردازی
شیوه بازیگری
اصل مثلث
برداشت بلند
زاویه، ارتفاع و فاصله
صداها
قاب‌بندی
تداوم
مارمولک (1382)
صحنه
طراحی لباس و چهره
نورپردازی
شیوه‌ی بازیگری
اصل مثلث
برداشت بلند
زاویه، ارتفاع و فاصله
صداها
قاب‌بندی
تداوم
سخن پایانی
منابع