معرفی و دانلود کتاب سینه فیلیا و تاریخ یا وزیدن باد بین درخت‌ها

معرفی کتاب سینه فیلیا و تاریخ یا وزیدن باد بین درخت‌ها

کتاب سینه فیلیا و تاریخ یا وزیدن باد بین درخت‌ها، اثری برای آشنایی با مفهوم عشق عمیق و شخصی به سینما (سینه فیلیا) است. کریستین کیثلی، نویسنده‌ی کتاب، مفهوم سینه‌ فیلیا را از زاویه‌ای جدید بررسی کرده تا نشان دهد چگونه تماشاگرانِ شیفته‌ی فیلم، از خط اصلی روایت داستان فاصله می‌گیرند و مجذوب عناصری می‌شوند که در نگاه اول، حاشیه‌ای به نظر می‌رسند.

درباره‌ی کتاب سینه فیلیا و تاریخ یا وزیدن باد بین درخت‌ها

کتاب سینه فیلیا و تاریخ یا وزیدن باد بین درخت‌ها (Cinephilia and History, or The Wind in the Trees)، اثری برای عاشقان سینما است. کریستین کیثلی (Christian M. Keathley)، نویسنده‌ی کتاب، با رویکردی تلفیقی از نظریه‌های سینمایی، تاریخ‌نگاری و تجربه‌ی شخصی تماشاگر، مفهوم سینه فیلیا را در این اثر بازتعریف کرده است. منظور از سینه فیلیا، عشق و شیفتگی عمیق به سینماست؛ احساسی که فراتر از علاقه‌ی معمول به فیلم است و به نوعی رابطه‌ی عاطفی و فکری با هنر هفتم بدل می‌شود. یک سینه‌ فیل نه‌ تنها به داستان و بازیگران توجه دارد، بلکه مجذوب جزئیات ظریف تصویر، نور، صدا و حتی لحظات گذرای یک نما می‌شود؛ عناصری که ممکن است برای تماشاگر عادی بی‌اهمیت باشند.

کریستین کیثلی، مطالب این کتاب را با رویکرد تحلیل نظری دقیق و خاطره‌نگاری و روایت‌های شخصی نگاشته است. این ساختار باعث می‌شود تا تجربه‌ی مطالعه‌ی کتاب به سفری ذهنی و حسی برای خواننده تبدیل شود. مطالب کتاب سینه فیلیا و تاریخ یا وزیدن باد بین درخت‌ها، پس از مقدمه با تاریخچه‌ای از سینه فیلیا آغاز می‌شود. در دومین فصل این کتاب، کریستین کیثلی به تعریفی مشروح از لحظه‌ی سینه فیلیایی پرداخته است. نویسنده در این بخش نشان می‌دهد که مواجهه با یک لحظه‌ی سینه فیلیایی، صرفاً یک تجربه‌ی بصری نیست، بلکه به نحوی وسیع‌تر یک تجربه‌ی حسی نیز به‌حساب می‌آید. مولف با توضیح تاریخچه‌ی سینه فیلیا و واکاوی لحظه‌ی سینه فیلیایی، خواننده را برای درک عمیق‌تر از نقش جزئیات در تجربه‌ی سینمایی آماده می‌کند.

لحظه‌هایی که به سینما جان می‌دهند

در فصل‌های سوم و چهارم کتاب سینه فیلیا و تاریخ یا وزیدن باد بین درخت‌ها، کریستین کیثلی به بررسی نوشته‌های آندره بازن و منتقدان مولف‌گرا پرداخته است. نویسنده در این دو فصل، شیوه‌هایی را بررسی کرده که از طریق آن‌ها، نوشته‌های انتقادیِ مورد اشاره، همچون توجیهات یا عقلانی‌سازیِ انتقادی برای یک تجربه‌ی سینمایی خاص عمل کرده‌اند. مشخصه‌ی بارز این تجربه، لحظه‌های سینه فیلیایی است. در کنار توجه به لحظه‌های سینه فیلیایی، کریستین کیثلی در این اثر به توضیح سبک‌های سینمایی خاصی پرداخته که با نفس هستی شناسی فیلم، ارتباط دارند. نفس هستی شناسی فیلم از دیدگاه کریستین کیثلی، به‌عنوان بررسی ماهیت و چیستی بنیادین سینما و رابطه‌ی آن با واقعیت شناخته می‌شود. آشنایی با این رویکرد به خواننده‌ی کتاب کمک می‌کند تا جوهره و هویت واقعی فیلم را تشخیص دهد.

کتاب سینه فیلیا و تاریخ یا وزیدن باد بین درخت‌ها را انتشارات بیدگل با ترجمه‌ی مهدی نصراله زاده، چاپ و روانه‌ی بازار کرده است.

در نکوداشت کتاب سینه فیلیا و تاریخ یا وزیدن باد بین درخت‌ها

• بدیع، چالش‌برانگیز و خوش‌پرداخت. (نشریه‌ی چویس)

کتاب سینه فیلیا و تاریخ یا وزیدن باد بین درخت‌ها برای شما مناسب است اگر

• به تجربه‌ی تماشای فیلم از زاویه‌ای شخصی، شاعرانه و متفاوت علاقه دارید.
• می‌خواهید با مفهوم لحظه‌ی سینه‌فیلیایی و نقش آن در سینما آشنا شوید.
• از خواندن متونی که تحلیل نظری را با خاطره‌نگاری و روایت شخصی در هم می‌آمیزند لذت می‌برید.
• به دنبال کشف جزئیات ظریف و کمتر دیده‌شده در فیلم‌ها هستید.
• در حوزه‌ی مطالعات فیلم، نقد هنری یا فلسفه‌ی سینما فعالیت می‌کنید.

در بخشی از کتاب سینه فیلیا و تاریخ یا وزیدن باد بین درخت‌ها می‌خوانیم

نخست، و بیش از همه، کراکوئر نه فقط وظیفۀ سینما را آشکارسازی واقعیت فیزیکی می‌دانست، بلکه به‌کرّات بر راه‌ها و شیوه‌ای که فیلم از طریق آن این فرایند آشکارسازانه (مکاشفه‌آمیز) را به انجام می‌رسانَد تأکید داشت. در بخشی از کتاب نظریۀ فیلم با عنوان «قرابت‌های ذاتی»، کراکوئر از این صحبت می‌کند که گرایش فیلم آن است که، بالاخص، «امر نامصنوع» (یا تصنیف‌ناشده)، «امر اتفاقی»، «امر نامشخص»، و «جریان زندگی» را آشکار سازد. به عبارت دیگر، به گفتۀ کراکوئر، «به‌رغم توانایی فیلم در بازتولید بی‌تمیز انواع و اقسام داده‌های پیدا و آشکار، گرایش فیلم به سمت واقعیتِ نامصنوع (تصنیف‌ناشده) است.» کراکوئر در همان حال که آن نوع صناعت و تصنیفی را که با سینمای رواییِ داستان‌گو، یا همان سینمای غالب، مرتبط بود تماماً مشروع می‌دانست، باور داشت که هر تصویر متحرکی باید این خصیصۀ بنیادی مدیوم را به رسمیت بشناسد و پذیرای آن باشد. به نوشتۀ کراکوئر، «فیلم‌ها تنها در صورتی از رویکرد سینمایی تبعیت خواهند کرد که با تمرکز بر هستی فیزیکی واقعی، این گرایش واقع‌گرایانه را تصدیق کنند ‘زیبایی بادِ وزنده بین درخت‌ها’، آن‌گونه که دیوید وارک گریفیث در مصاحبه‌ای به سال 1947 آن را بیان کرد.» در گفته‌ای که به قول گرترود کوخ پژواکی است از اندیشه‌های هایدگر، کراکوئر اظهار می‌کند که در این لحظه‌ها و در این جزئیات است که فیلم به ما یک نظر از «‘شیء فی‌نفسه’، را مقدم بر هر نوع خصیصۀ نشانه‌شناسانه‌ای که ممکن است داشته باشد، می‌دهد.» هرچند برخی از فیلم‌ها قادرند این کیفیت یا ویژگیِ چیزها را بی‌درنگ ارائه کنند، بسیاری فیلم‌های دیگر کیفیت مزبور را تنها پس از آنکه زمان بسیاری گذشته باشد بر ما آشکار می‌سازند. ما غالباً بیش از آنکه مفتون روایت یا خصوصیات زیبایی‌شناختی کلی یک فیلم قدیمی بشویم مسحور آن به‌عنوان سند و مدرکی از یک لحظۀ خاص می‌شویم. کراکوئر قدرت متحول‌کنندۀ این فیلم‌های قدیمی را چنین توصیف می‌کند:

در یک چشم به هم زدن، دوربینْ اسباب و اثاث هستی سابق ما را فاش و آشکار می‌سازد و آنها را عاری از دلالتی می‌کند که در آغاز آن اسباب و اثاث را دگرگون کرده بود، طوری که آنها از چیزهایی مستقل به مجراها و واسط‌هایی نامرئی تبدیل شده بودند.

فهرست مطالب کتاب

تصاویر
سپاس‌گزاری‌ها
مقدمه
1. میل و اشتیاق به سینما
2. لحظۀ سینه فیلیایی و ادراک پانورامیک
3. آندره بازن و قابلیت مکاشفه آمیز سینما
4. کایه دو سینما و شیوۀ نگریستن
5. فیلم و محدودۀ تاریخ
6. یک تاریخ سینه فیلیایی
7. پنج حکایت سینه فیلیایی
یادداشت ها
کتاب شناسی گزیده
واژه نامۀ انگلیسی به فارسی
واژه نامۀ فارسی به انگلیسی
نمایه